夜读周作人写的《金鱼》，坚定了我“原来文章可以这么写”的立场。如果让一个严谨而刻板的语文老师来点评和分析这篇文章，他肯定会皱起眉头，冷冷地在结尾用红笔写下两个大字：离题。文章说写金鱼，其实写金鱼处的笔墨极少，既然这样题目就不该叫《金鱼》。足见其平和冲淡这个大致的风格，文笔实在活跃得很。
周作人的文章不轻易发一些主观的抒情，也就谈不上矫情造作。不轻易用绚丽多姿的辞藻，也就谈不上媚俗和香艳。去除这些在常人眼中作文必不可少的材料后，他就找到了自己独特的话语权，写文章就是他自己的说话，或喋喋不休地说东道西，或简单明了地说过去的经历。在他的文章中从来很少见到描写性的句子，这是很不容易的。说他直来直去又似粗俗，说他推陈出新稍嫌功利呆板，想来想去，还是觉得“直率”一词较为贴切。
他又是简洁的。《苦雨》属书信体，并不长，简直就是毫无意义的流水账。后来，随着文学的沉淀和积累，我的偏见不得不被我重新打破，觉得《苦雨》是那样的好，整篇文章活生生一幅写意中国画，有家常式的随和平实，每一笔都那么丰润饱满，回顾前后似乎每一笔除了平实还有精彩，这就是周作人式的简洁，独特而有力。读《乌篷船》和《故乡的野菜》，当然你从文辞上看也是少有感情色彩的，可是读完这篇再一琢磨，情景就不一样了，《乌篷船》通篇向友人们介绍故乡状况，当然主要是对乌篷船的介绍，介绍完了文章也就写完了，这时你并没有发现有情感色彩呀，可你再读一遍，读后再思索一下，你就会发现知堂原来也是有思乡情结的，只是他把这情结似乎藏到文字的背后，俗话说“无声的泪最痛苦”，那么无言的思乡呢？《故乡的野菜》虽说篇章短了些，但也不无思乡的痕迹，那个口口声声说到处都是他的家乡的人其实并不达观，连那么琐屑的故乡野菜也都被他拿来说上一遍，足见他对浙东地区的那份执着。
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