两支篮球队在一场比赛中相遇，其中一队目前保持不败、排名第一，另一队则排名垫底。双方实力相差悬殊，胜负似乎没有悬念。然而，面对强敌，那支较弱球队的球员毫不畏惧，奋力抵抗，打出了血性，拼到了最后一秒钟，致使对方赢得并不容易，仅以微弱优势险胜。
在赛后发布会上，输球一方的教练说：“面对强队，我们抱着什么态度去比赛，这是很重要的。全力以赴去拼搏，人家会尊重你；如果一上来就缴枪，人家会瞧不起你。我们不想让人瞧不起。”
的确，正如这位教练所说，比赛结束的哨声刚一吹响，全场立刻掌声四起，既是对赢球一方的祝贺，更是对输球一方的赞扬和尊重。
明知自己实力不如对手，但也决不轻易放弃，此时的关键不是输赢，而是精神。无论是竞技体育，还是职场，抑或是生活中，无不需要这样的精神。有了这种精神，有了“不想让人瞧不起”的决心，就会有拼搏的勇气，就没有人敢瞧不起你。
1979年，由现成品艺术大师奥登博格为美国爱荷华州州府得梅因市市政中心广场创作的作品《克鲁索的伞》将公共艺术创作方式的创新发挥到了一个新的高度。
得梅因市人口虽然不多，但保险业十分发达，在爱荷华州有着重要地位。该市还是我国石家庄市的友好城市。得梅因市市政中心在规划和广场设计时并没有考虑艺术作品，作品后来放置地点，初始设计完全是树木。奥登博格发现委托创作作品的市政中心地形酷似海中的岛屿，并与鲁滨逊的故事结合，挑选广场合适的地点设置作品。因此，就选址而言，《克鲁索的伞》是一个经典的公共艺术策划案例，充分体现了公共艺术家后期介入的特征。
这件作品的选题过程也颇有趣味，奥登博格的夫人库斯杰本就希望奥登博格在大型公共艺术作品中尝试更为有机的形态。奥登博格受到《鲁滨逊漂流记》的启发，以鲁滨逊的第一件手工制品——伞为主要元素进行创作。由于鲁滨逊的伞只可能是枝条制成，因此奥登博格的伞也必须结构化。他按照基地形态和形式美规律将伞倾斜布置以追求动感、均衡和指向性间的平衡，并完全按照伞的“结构骨架”而非轮廓来组织形式语言，取得了简洁、震撼并富于神秘色彩的艺术效果。
在艺术创作与设计中，结构骨架在确定视觉物体形状方面的作用有时甚至超过轮廓线，法国浪漫主义画家德拉克洛瓦就指出：“在动笔之前，画家必须清醒地认识到眼前物体之主要线条的对比。”阿恩海姆就此指出：“在很多时候，主线条并不是物体的实际轮廓线，而是构成视觉物体之‘结构骨架’的线条。”因此，结构骨架可以用来确定任何式样的特征，这就使得对形状的高度简化成为艺术创作与设计手法之一，只要作品简化后的结构骨架符合观众的概念，就可以被轻松辨识出来以达到创作目的。
另外，在筹款方式上《克鲁索的伞》只有40%的经费来自国家艺术基金会（NEA）的资助，其余来自当地捐款，也充分体现了欧美国家公共艺术经费来源多样且有充分保障的特点。
