近日，由周迅、黄觉领衔主演，惠英红、赵雅芝特别出演的女性话题剧《不完美的她》正在热播。这部剧以母女双重视角，深度解读母爱，揭露了在母爱伟大的背后，那些不为人知的伤痛与压力，多角度立体化诠释了母亲形象，也让观众看到了中国屏幕上有些“不一样”的母亲。
随着社会的发展，女性在社会中的地位也在逐渐上升，以女性职场、爱情、家庭为话题的影视作品也屡见不鲜，“母亲”这一形象，也从“贤惠、牺牲、勤劳、坚强”的固有模式，变得多元化。在母亲节即将来临之际，我们一起走近这些影视剧中独具个性的“母亲”。
●●四种母亲四段经历解读剧中“不完美的她”
四段经历
解读剧中“不完美的她”
电视剧《不完美的她》改编自经典日剧《母亲》，与原版相比，这部剧最大的亮点就是塑造了多位个性鲜明的“母亲”形象，其中由周迅扮演的网络安全员林绪之就是最特殊的一位“母亲”。
林绪之在5岁时便被亲生母亲抛弃，由养母袁玲抚养长大，即使养母对她百般疼爱，可林绪之始终想找到自己的亲生母亲，填补人生中的那段空白。林绪之对亲生母亲的记忆仅仅停留在5岁时母亲给她的那瓶饮料，她喝下那瓶饮料便陷入了昏迷，醒来后便不再记得自己被收养前的事情，也不记得自己生母的样子，更不知道为什么当年母亲会抛弃她。“我是谁”这个问题一直困扰着她，成为她挥之不去的心理阴影，使她养成了孤僻、怕与人接触的性格，即使是面对抚养自己长大的养母，也无法放下心中的戒备，直到她遇到了小女孩穆莲生。
林绪之凭借着仅存的记忆来到了当年母亲“丢下”她的那个海边，在那里她遇到了小女孩穆莲生。女孩的脸上带着纯真的笑容，可身上掩盖不住的伤痕和小心拘谨的性格，让林绪之猜想到这个女孩正在经历些什么，因为曾经的她也面临了同样的遭遇。
莲生的母亲穆静是一个单亲妈妈，也是一位十分失败的母亲。穆静的丈夫很早便因病去世了，留下她独自抚养莲生长大，软弱的她急于抓住一根救命稻草，因此即使男友尚武长期虐待自己的女儿，她也从不阻拦，甚至觉得是自己的女儿拖累自己无法追求幸福的生活，想要抛弃莲生。
一场大火让林绪之下定决心要带莲生逃离原生家庭，她想要做这个可怜孩子的新妈妈，莲生改名叫林小鸥，两人从此踏上了逃亡之路。也就是在这过程中，林绪之找到了自己的亲生母亲钟慧。原来当年林绪之的养父也曾伤害过她们母女，母亲钟慧不敢逃离这个男人，只能靠隐忍来默默地保护自己的女儿。也是一场大火，让这对母女终于有了摆脱养父的机会，钟慧将女儿送到了最好的福利院，然后自己去遭受了15年的牢狱之灾，这也是她们母女就此分别的原因。其实这些年来，钟慧一直在默默地关注着林绪之，只是一直不敢与她相认，这份母爱只能埋藏在心里。直到林绪之渐渐揭开了这层谜团，母女二人才最终相认，也是林小欧的出现，让林绪之慢慢解开了心结，也重新接纳了自己的母亲。
而真正让林绪之有勇气成为一个孩子的妈妈的人，则是她的养母袁玲。同样是单身母亲，同样遭受过男人的伤害，但袁玲却选择了截然不同的道路。袁玲通过自己的努力，摆脱了丈夫的控制，打造了自己的商业帝国，不仅拥有了自己的事业，还让她成为三个女儿身后最强有力的后盾。也正是这份坚强的母爱给了林绪之力量，让她不顾一切地带着林小鸥走，并以养母为榜样给予这个孩子最好的母爱。
四种不同类型的母亲，有着四种不同的结局。《不完美的她》将“母亲”这一人物形象背后的辛酸、痛苦、无奈刻画得淋漓尽致，将母亲那不为人知的一面赤裸裸地呈现在观众的面前，引起观众的情感共鸣，同时也引发了一个新的思考：女人作为母亲，该如何扮演好这一人生角色？真的所有母亲都是完美的吗？
●●社会问题个体缺陷
真实表达引发观众对母亲新认识
近年来，随着社会的发展，女性在社会中的地位也在逐渐上升，以女性职场、爱情、家庭为话题的影视作品也屡见不鲜，“个性化”的母亲形象层出不穷，她们不再完美，却更加贴近生活、更加真实，也体现了社会对“母亲”这一身份的刻板印象在逐渐瓦解，宽容度在提升。
《不完美的她》出品人光芒影业总经理高铭谦在采访中表示，之所以选择出品《不完美的她》，正是看中其故事的情感势能，“我们评估一个作品，首先要看它是否有值得大多数人产生共鸣的情感与话题。”在他看来，《不完美的她》对家庭暴力、女性地位等社会话题的探讨，能够激发所有女性的情感共鸣，这也是高铭谦在明知这部作品有一定用户门槛的情况下，依旧坚持要做的原因之一。
高铭谦认为，《不完美的她》有一个独特的辨识度──另类的探讨母亲话题的作品。他解释道，“‘母亲’本身就是一个多维度的话题，《不完美的她》塑造了几个各不相同但又具备某种典型意义的母亲形象，尤其是林绪之，她具备浪漫现实主义的属性，这在现实中是不太可能发生的事情。”
导演刘飚也表示，《不完美的她》虽然是一部现实题材的作品，但是意在表现人与人之间彼此温暖、超越血缘的大爱。所以，他们着力于艺术的真实和情感的真实，这份情感的真实则建立在《不完美的她》想要传递给观众的理念和思考上。
在每集正片开始前，一幅中国地图徐徐展开，地图上标示着一个个的红点，在这些红点旁赫然写着一个个令人触目惊心的消息：2017年10月，四川黎某被男友林某家暴至送医，后因医治无效死亡；贵州胡某长期遭受家暴，5月胡某在又一次遭受家暴后，砍了熟睡的丈夫致其死亡……
很多观众表示《不完美的她》前半部分整体氛围太过压抑，给人一种看不下去的感觉，尤其是很多母亲在看到小女孩莲生的遭遇后，更加表示没有继续看下去的勇气。对这样的设计，导演刘飚说：“我们试图探讨原生家庭中的很多问题，如童年创伤给人带来的影响，以及如何走出童年阴影。尽管前期观众会觉得压抑，但剧情往后会慢慢转入温暖基调，并带给观众治愈。所以归根结底，《不完美的她》是一部治愈剧。”
除了电视剧本身的题材十分吸引人外，该剧的几大主演更是吸睛的重要元素之一。周迅、惠英红、赵雅芝三位影后联手演绎，更使这部剧在开播之初就备受关注。周迅在采访中表示，当初在接到这个角色时，内心一下就被这个故事所触动，但也担心自己能否演好这样一位特殊的“母亲”，“这个故事说到虐童和原生家庭，关注在不健康的家庭长大的孩子。我之前看了很多社会新闻，也会有疑问：父母生下孩子，为什么会对孩子有这样的行为？很想借着这个剧跟观众探讨。这个题材在目前挺少见的，也有一定创作风险和难度。我们常常讴歌母亲的伟大，事实上母亲只是凡人，在生活的千头万绪和不容易中，也会犯错。林绪之毛病就很多，但就是这样一个人物，让我觉得活生生的、有意思。”
对于片名《不完美的她》，周迅有着自己的理解，“我们每个人都不是十全十美的，女人生第一胎孩子，也是第一次做母亲，也要摸着石头过河。在这个戏里，我们不会逃避每个个体的‘不完美’，而是去体现一个有背景、有故事、有创伤、有缺点的人，如何努力生活和向上变好的过程。”
《不完美的她》迎来了大结局，带给人无限遐想的开放式结局也为这部剧画上了一个圆满的句号。就像这部剧的名字那样，未必事事都可以如人所愿的完美，但至少我们可以为了这份完美而努力。或许看过这部剧，你会对母亲这一形象有新的解读，也会对母亲有更多的理解和包容，但更希望的是每个看过这部剧的人，都能够明白母亲这个词并不仅仅代表着一种身份的转换，更代表着一份责任与担当。
●●时代变迁形象改变
会犯错的平凡母亲更加可爱
“母亲”对于人类来讲是一个永恒的命题。自影视剧诞生，母亲这一人物形象就出现在屏幕上，而随着时代的变迁，“母亲”在影视剧中的形象也发生了明显的变化。中国传媒大学教师、电影学博士张充认为，电视、电影等视觉化媒介对于母亲形象的塑造，与当时的社会背景是密不可分的，母亲这一形象的变迁，恰恰反映了时代的变迁，也反映出创作者对时代的反思和对社会的探索。他将1949年后的中国母亲屏幕形象的变化分为以下几个节点：
1949年到1979年，新中国刚刚成立，在这段特殊的历史时期，中国屏幕中的母亲形象大多以女英雄、女战士为主。例如1963年11月上映的影片《野火春风斗古城》，该片讲述了抗日战争时期，杨晓冬、金环等中国共产党地下工作者不畏艰险在敌人内部进行斗争的故事。其中由陈立中塑造的杨晓冬的母亲杨母这一形象，在观众的心中留下了深深的烙印。杨母是典型的生活在北方农村的质朴老人，她心地善良，为人忠厚老实，对于自己的儿子充满慈爱，但在大是大非面前，却那么的坚强和勇敢。面对敌人的逼问，杨母虽并不明白自己儿子干的事业究竟是什么，但她仍选择相信他，最终只留下一句：冬儿，好儿子，娘信得过你。就奋不顾身地奔向那扇窗，纵身一跃，用自己的生命为儿子争取脱身的机会。
1979年，中国迎来改革开放，文化产业也随之重新发展，善良、勤劳、坚韧、自我牺牲等诸多品质构成的传统的女性形象又占据了屏幕。在这一时期，母亲的形象更多地被塑造成一种“完美”的无私“圣母”，个人价值被剥夺，这本质上还是出于对父权文化的服务。这其中最为经典的就是1989年出品的台湾伦理悲剧片《妈妈再爱我一次》，其中主题曲《世上只有妈妈好》更是传唱至今。影片中的母亲黄秋霞与丈夫林国荣相爱，并育有一子林志强，但由于林母的反对，黄秋霞只得与丈夫分手，独自一人抚养孩子长大，母子二人感情十分深厚。再婚后的林国荣却迟迟没有孩子，林母便将儿子林志强从黄秋霞手中夺走，母子分离的悲痛让黄秋霞失足跌下台阶成为疯妇。这部催人泪下的影片在当时引起了强烈的轰动，剧中黄秋霞对儿子那份无私的爱更让观众不禁为之动容。
上世纪90年代后，家庭伦理题材电视剧成为电视屏幕上的一支生力军，以家庭生活为表现对象，以社会和时代变迁为故事背景，以中国传统的伦理道德为主要内容，透过每个家庭的真实生活，艺术地映射出社会的发展和变迁。这就要提到在1990年播出的家喻户晓的电视剧《渴望》，剧中刘慧芳贤妻良母的形象深受观众的喜爱，但也不难发现，这个时期的母亲形象似乎多了一丝其他的色彩，她们的身上不光拥有妻性和母性，也多了一份自我，这也充分证明当时女性的独立自主和社会地位上的提高。
进入21世纪，我国的影视剧类型多种多样，影视精品更是层出不穷，其中的母亲形象自然也随之发生着变化。影视作品中对于母亲形象的塑造也更加多元化、立体化，人们不再仅仅关注母爱的伟大，也将焦点放在了女性在面对婆媳关系、夫妻关系、教育问题、工作压力等诸多问题时该如何处理和解决。
在张充看来，母亲这一人物形象仅仅是女性形象的一个缩影，是女性自然本性的一种。从一开始将爱、无私、奉献、牺牲等道德要求作为母性的必然内容，将母亲“神话化”，到如今接受母亲的“不完美”，允许母亲也有犯错的时候，这样平凡的母亲似乎显得更加可爱，也更加贴近我们的生活。
