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2019年4月6日上午,宝鸡中国画院画家写生作品展顺利开展,展出了画院18名画家的50幅写生作品。艺术界名家王鸿续、胡光宗,宝鸡市文联副主席、美协主席郑玉林,美协副主席林乐朝,宝鸡美协党支部书记、副主席、宝鸡中国画院院长李升运,参展画家及艺界同道、爱好者参观了展览。
前言
阳春三月,草长莺飞,惠风和畅,正是一年写生好时节,宝鸡中国画院的画家们走进自然,进行国画写生活动,体味田园山水间春天的气息。
国画写生古代早已有之。五代荆浩,“隐居于太行山之洪谷,携笔写生数万本”。元代黄公望,“袋中置描笔在内,或于好景处,见树有怪异,便当模写记之”。明代王履登华山“以纸笔自随,遇胜则貌”,作华山图四十幅,提出“庶免马首之络”的重要见解,到清代石涛的“搜尽奇峰打草稿”,写生已经成为中国画的传统。
中国绘画思想中,“外师造化,中得心源”是自然与艺术的关系,也是客观与主观、外顾与内视、存在与修得的关系。“外师造化”,体会、感悟,用心;“中得心源”,熔铸、提炼,靠心。所以,“夫画者,从于心者也”,古人称为“心印”。
所以“师造化”不是简单的对景找型,是“山川与予神遇而迹化”的“天人合一”的精神沟通。而“心怀成见,视而不见”则是“神遇而迹化”之大碍,放下成见、“澄怀”以“观道”,才是“师造化”之不二法门。
荆浩说,“观者先看气象,后辨清浊,定宾主之朝揖,列群峰之威仪”,所以“看”法决定“画”法,有不同之“看”法,便有不同之“画”法。山水画,意在拟写自然造化之生生气象,亦在抒写画者内心之蓬勃情境,强调生活、生气、生意、生机之意,得求临境、新鲜、激情、灵动之趣,生活感、现场感、灵动感、新鲜感、情趣感是山水画写生的要旨。
走过山川河流,融入绿草枯树,心灵得到净化,山水画才能具有灵魂,才能具有魅惑人心的力量。
这个写生展,我们努力祈望自然之美与人性之美完美融合,让山水之美涤荡人的灵魂。