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春日烂漫的季节里，欣赏自然中盛开的花朵和啁啾鸣啭的鸟儿，或将之置于身旁享受，不论古今东西皆然，但与之相关的绘画表现就有所不同了。在古代中国，有“花卉翎毛”之称的花鸟画，向来是与山水画、人物画并列的主要画类之一，到了明、清两代，更随着经济的发达与社会的变化而诞生出各式各样的表现，让人得以尽情享受院体画及文人画中的花鸟竞艳之风貌。
日本大阪市立美术馆因于2018年举办“阿部房次郎诞生150周年纪念展”，而得以迎接来自海外的大量观众。尽管该馆的中国书画收藏核心无疑为“阿部收藏”，然于此之外，尚有其他馆藏品，或来自寺社，或为私人收藏所寄存保管的书画、拓本等。今春的展览，主要便是从中选出一些珍稀之作，盼各位光临欣赏。
吕纪派绘画
俞增《花鸟图》
私人藏
俞增（生卒年不详）虽是画史上不见经传的画家，但据知在日本至少有三件作品存世（注1）。其中本幅无款署，钤“小仙子”朱文方印、“沙易俞增”白文方印，而相国寺所藏《花鸟图》则署有“闽沙俞增写”，钤“俞增之印”白文方印、“小仙”朱文方印，综上考虑，可推测其人号“小仙”，为福建人士。
本幅以停歇于中央岩石上的一对雉鸟为中心，周围有红、白牡丹，上方描绘栀子，再华丽地配置数种雌雄鸟类。乍一见便能看出明代吕纪的影响，或可视为明后期（16—17世纪初）的作品。
周吉士《花鸟图》
私人藏
此幅亦是仿明代吕纪等之画风，描绘雌雄雉鸡及其旁的梅花、南天竹、茶花及水仙等。作者之名可由画幅左下所钤“周吉士印”白文方印、“王多”朱文方印而得知。周吉士（生卒年不详）之作，尚有安徽省博物馆藏《杏花图》，其上有自题“东吴周吉士画”，据说尚钤有“周吉士印”白文印、“王多”朱文印。该馆作品解说将之视为明代作品（注2），《中国古代书画图目》（注3）则将其归入清代。仅就本图所见，应是无法上溯到明代。
清初诸家
钱瑞徵《花鸟图》
清康熙三十年（1691），私人藏
钱瑞徵（1620—1702），字鹤庵，一字野鹤，号髯翁、髯公，海盐人。康熙二年（1663）举孝廉，官拜西安教谕。书法颜真卿、赵孟頫，好画松石，不事规仿，独抒性灵，富有雅趣。擅诗，著有《忘忧草》《南楼诗草》。朱彝尊称：“西安县儒学教谕海盐钱君之官六年，僦舍以居，不以苛礼责问业之弟子，饎爨不继，而君充然自得，莳百卉于庭，种松于盆，暇辄赋诗、画松石。”（注4）此图乃其为数不多之遗例，附有“辛未夏四月，仿宋人画法，鹤庵钱瑞徵”款识（印文不详）。
王武《花卉图》册之《罂粟图》
大阪市立美术馆藏
王武（1632—1690），字勤中，号忘庵、雪颠道人，吴县人，乃明朝时官至户部尚书及文渊阁大学士的文恪公王鏊（1450—1524）之六世孙。他虽以诸生身份入太学，却无意于科考。其家中收藏甚富，精于鉴赏，长于诗文，作画擅长花卉，有“神韵生动”之评。
本册共十开，以淡彩和水墨描绘樱、牡丹、蔷薇、莲、菊等花卉。《罂粟图》一开款识云“写生固无成法，而罂粟一种，尤不可以形格拘也，其种甚变，其色不一，传神阿堵中，则又不在着墨时耳，偶书以俟知者。震泽王武写并志”，说的是写生并无成法，其中尤以罂粟种类多样、色调纤细，故不可拘泥于形式。本图即以没骨淡彩高雅地表现罂粟那微妙的姿态。
恽寿平《花卉图》册之《牡丹图》
大阪市立美术馆藏（阿部房次郎藏品）
恽寿平（1633—1690），字叔云，号南田、白云外史，武进人。其乃“四王吴恽”之一，以花卉画风风靡有清一代。本册共由十二开组成，以恽氏擅长的没骨法描绘牡丹、樱、藤、木兰、莲、百合等花卉。题签出自高凤翰（1683—1749）之手：“乾隆辛酉（六年［1741］）重装左手题，恽南田花卉册。南阜山人笔。”册末尚有高氏书于壬戌（乾隆七年）之跋文，其后又有吴芝瑛（1868—1934）续题：“天下写生第一，小万柳堂所藏南田写生第一。”册中钤有“金匮廉泉桐城吴芝瑛夫妇共欣赏之印”“廉泉审定”“吴芝瑛印”“帆景楼”“悲秋阁”等诸多廉泉（1868—1931）及吴芝瑛夫妇收藏印。
廉泉在大正三年（1914）时携大量古书画赴日，于东京美术学校展出，且前后数度赴日并贩卖书画作品，故而廉泉夫妇之小万柳堂旧藏的作品分散在日本各地。本册即为当中杰作之一，虽无从得知其是否购于此一时期，但据信有可能是阿部房次郎在那前后入手。附带一提，这次的展品是有别于2018年秋“阿部藏品展”所陈列的另几页。
恽寿平影响下的画家
马荃《花卉图》
清雍正九年（1731），私人藏。另附内藤湖南箱书（外、里）
马荃（活动于1696—1739），字江香，常熟人。一说她是被称为写生得恽寿平亲传的马元驭（1669—1722）之女，另有一说为马元驭孙女。马荃画风得自家传。其夫龚克和亦工书画，二人曾一同在北京鬻画为生。丈夫过世后，马荃回乡，以守节闻名乡里，晚年画名甚高，与恽寿平玄孙女恽冰齐名。
本图署有“辛亥春日抚元人笔法。海禺马荃”，钤“马氏荃”朱文方印、“字曰江香”朱文方印、“绿窗学画”朱文方印。另外，其箱书出自内藤湖南（虎次郎）之手，外书“马江香女史采笔花卉。内藤虎署”，里书“恽南田花卉为千古神品，其门下惟马元驭得其传，江香女史能承父遗法，于南田为再传弟子，采绘花卉之妙，称为当时闺阁第一。戊辰（1928）四月，虎题”。
徐峄《花鸟图》
清嘉庆二十四年（1819），私人藏
有关徐峄（生卒年不详）之人物传记，可见“徐峄，字贡山，号桐华，仁和人（今杭州）。初为装潢工，悟画法，遂肆力于书画。工山水、人物，尤擅花鸟，神似华嵒。初为奚冈（1743—1803）所掩，名不著，奚没，画乃盛行”（注5）等记载。其传世作品虽于浙江省博物馆、广东省博物馆等皆有收藏，然画风多样，亦有1781年、1795年等乾隆年间的纪年之作。凡此是否出自同一人手笔，实有进一步探讨之必要。
本图书有款识“北宋家崇嗣有《秋华雪衣图》，此本即抚其意。己卯小春朔日，东海楳叟徐峄”，说明其系以徐崇嗣《秋华雪衣图》为祖本，然全作是以仿恽寿平笔法描绘丰富多彩的菊花、萱草、白鸠等，落款书风亦明显带有恽氏之笔法。钤“徐峄”白文长方印、“桐华”朱文长方印。在此按传记将“己卯”暂定为嘉庆二十四年。
杨鲲举《锦堂春昼图》
私人藏
杨鲲举（生卒年不详）之名未见于画史。此作系于绢本大尺幅上方配置盛开的樱花，中央配置大朵牡丹，下方配置菖蒲，从而完成相当华丽的一幅作品。画幅右上款识为“锦堂春昼。拟徐崇嗣画本于双清书馆。毗陵杨鲲举”，钤“杨鲲举印”朱文方印、“跃沧”朱文方印，据此可判断杨鲲举与恽寿平同样出身常州（毗陵），号“跃沧”。其人虽称远仿北宋毗陵画人徐崇嗣，但基本上继承了恽寿平的风格。
沈铨及其流派
沈铨《石榴群禽图》
清乾隆十四年（1749），私人藏
沈铨（1682—1762之后），字衡之，号南苹，湖州德清（一作吴兴）人，于享保十六年（雍正九年［1731］）渡海赴长崎，在日本待了近两年。其间，他将花鸟画传授给熊代熊斐（1712—1773）、宋紫石（1715—1786）等多位日本人，后来形成世称“长崎派”之画派。其写实性的精致画风，亦大大影响了圆山应举（1733—1795）、伊藤若冲（1716—1800）、与谢芜村（1716—1784）等江户中后期的日本画名家。比起在中国，他在日本的人气更高，以“南苹”之号广受欢迎。待其回国后，该画派作品仍大量输入日本。
沈铨《石榴群禽图》局部
本幅描绘一对雌雄鸳鸯停伫在长出果实的石榴树下，并以纤细的笔触和鲜艳的色彩画出仿佛环绕着它们的蔷薇、萱草及蒲公英等花草和鸟儿们。款署“乾隆己巳天中节南苹沈铨写”，钤“沈铨之印”朱文方印、“南苹”白文方印。
沈骧《芦雁图》
清乾隆二十七年（1762），私人藏
关于沈骧（活动于1762—1766），似乎仅见于《新市镇续志》“沈天骧”条之记载：“铨从子，得其画法，传世者少。”日本则于本件作品之外，尚著录有《受天百禄图》（乾隆三十一年［1766］）、《松鹰图》（同年）及《老柏喜鹊图》（无纪年，注6）。根据那些作品的款署和钤印，可得知其人之讳和字俱为沈骧，号驾千或云亭，吴兴人。
本图以富有动态感的方式，描绘芦苇底下姿态各异的三只雁鸟和朝它们飞来的一只雁鸟。由芦苇的叶和草花，及鸟儿们的细部表现，可得知其确实继承了沈铨的画法。款署“乾隆壬午秋八月，浙西驾千沈天骧写”，钤“沈骧印”白文方印、“驾千氏”朱文方印、“写生”朱文长方印。
郑培《牡丹图》
私人藏
郑培（生卒年不详），一名维培，字山如，号古亭，吴兴苕溪人。其人未载于中国画史，但有谓其乃沈铨弟子，于享保十六年（雍正九年［1731］）偕同其师赴日。沈铨于1733年归国，然由郑培画作之款署，可得知他在1734年及1750年曾待在长崎，想来兴许是又数度渡海赴日之故。
本幅作品系以没骨法描绘傍于岩侧的植株上，盛开着红色和藏青色的大朵牡丹。下方添有蒲公英等白色草花，上方则有一只翩翩飞舞的蝴蝶。附“郑培写”款记，钤“郑维培印”白文方印、“山如”白文方印。
清末宫廷绘画
沈世杰《莲池金鱼图》
私人藏
本幅表现朗朗夏日的水边景色：左前方大大描绘出盛开的莲花，水中有漂浮的水藻和游转的红、黑色金鱼，空中则见飞舞的红蜻蜓等。由款署“臣沈世杰恭画”，可知作者为宫廷画家。同治年间（1862—1874）宫廷画家中有沈世儒、沈世杰，推测沈世杰（生卒年不详）可能出自同一家族。
文｜弓野隆之，日本大阪市立美术馆主任学艺员
译｜何玉新
图｜日本大阪市立美术馆
收藏展“花香鸟语：中国明清绘画”
时间：4.6—5.12
地点：日本大阪市立美术馆
