喜欢汪曾祺差不多有五六年了，可以说自从我疯狂迷上文字那一天就喜欢上他了。如果追根问底非要我说喜欢他的原因，一时却又说不上来，或许又不是一句两句就能说清的。
说实在的，一个作家能让很多人时刻记住他，凭的是什么，就是他的文字。他的文字里流淌的精气神，他的立身处世的态度，他的随遇而安的散淡，他的血脉里那种隐隐的普世情怀，那种温暖的底色，都是别具一格的。如果非要用两个字来谈汪曾祺的话，我个人觉得还是“温润”二字最能代表汪先生的。温润是一种质朴的厚度，像玉，有积淀，有底蕴，有历史。他和尖刻、冷酷、轻薄或者再加上一两句攻击性的谩骂的所谓前卫文学毫无联系，甚至背道而驰。他自己曾说过他的作品是“人间送小温”，就是这“小温”，铸就了他深沉而又涓涓细流的人间大爱，爱他人，爱生活，爱文艺，爱这个世界上的一切。于是文字变得洒脱起来，洋洋洒洒质朴如水，却又直达心灵，如此一来便美不胜收了。
对汪曾祺文字的印象刚开始是单一的，觉得这个作家有点唯美，追求一种诗意的语言。最早读《受戒》我一下子就被深深吸引了，特别是结尾，那景物，那场面，那节奏，无不向人透出他的唯美，特别是“一只水鸭子噗噜噜地飞向天边去了”这句结语，视野立刻就阔大起来，余音缭绕。随着我文学知识的不断积累和丰富，对汪曾祺就有了更立体的理解。《大淖纪事》除了唯美和民间色彩之外更多了一丝温情和含蓄，到了《七里茶坊》更多的则是明快和练达了。《陈小手》活生生一微型小说的典范，字里行间透出的情节，跌宕起伏。起初我总不相信这篇小说是出自汪曾祺的手笔，和他别的小说完全不是一路风格，直到读了他晚年的一系列所谓笔记小说之后，我才豁然开朗，原来汪老的意境在这里呀。有枯木逢春的灵趣，妙不可言。事实上在汪曾祺所有作品中，我最喜欢的还是他的散文小品，谈饮食，谈草木，谈文化，谈民俗，谈凡人琐事抑或师友掌故，无不流露出真性情，细品又有大境界。我至今依然认为汪曾祺是一个雅俗结合得最好的大家。对于文章，写得太雅难免生涩不能共鸣，太俗则又流气浮华近于炫耀。而汪老对雅俗的掂量拿捏却十分得体，很有分寸感，这是我佩服的地方。
话说得似乎过于恭维了，但还是请你原谅我作为一个“汪迷”的过于偏激和并不成熟的零散感悟，说“零散感悟”因为我只谈了冰山一角，甚至还很不通透。你抑或是难以苟同的，如果这样，那就向我“开炮”，能在汪老的帐下当“炮灰”，却也值了。
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