宋哲宗登基后，提举官邓雍则在巡视御赐宅第修缮现场时，发现工匠用带画的旧绢擦拭案几，取过来一看竟是郭熙的山水画。忙问从何而来。工匠茫然不知，又去问中使官，中使官答：“此出内藏库退材所也。”原来，宋神宗喜爱郭熙的画，宫殿内各处挂的皆为郭熙笔迹。宋哲宗登基，却好古画，郭熙之作便统统入了冷宫。邓雍则感叹：“幸奏知，若只得此退画足矣。”非常幸运，他上奏后的第二天，竟如愿以偿，哲宗将郭熙的画都赏赐给他。
郭熙乃北宋大家，不论是绘画还是绘画理论皆是中国画坛的一座高峰，神宗时曾被评为“天下第一”。其一生创作山水画数百幅。然而，宋徽宗坐江山时，据成书于1125年的《宣和画谱》中记载，郭熙之作仅存30幅。从神宗到徽宗，不过半个多世纪，而从郭熙去世算起，更是仅有三十五年，几百幅作品已不复存在。这段时间虽非盛世，却也决非乱世，画作的消失大约“归功”于类似宋哲宗那般的好恶。这好恶并非因为无知，而是自大和自私：认为天下是他掌股间的玩物，赏之弃之，全在自己的兴趣，其余是不会在其视线范围内的。
还有一种无意的损毁，却让人很惋惜又很无奈，鲁迅便是其一。鲁迅生前对自己的手稿是从不在意的。一次，萧红买油条时，发现包油条的纸竟是鲁迅所译《死魂灵》的手稿，她将此事告诉了先生。鲁迅却并“不以为稀奇”，还说“我是满足的，居然还可以包油条，可见还有一些用处。我自己是在擦桌子的”。在上海，有时许广平将鲁迅扔进废纸篓的手稿捡出来，抚平收起，他见到时，很不以为然。鲁迅的关注点不在自己，否则今日的《鲁迅手稿全集》不知要厚多少了。
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