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发布时间:2020-08-25 23:21:22
1912年春夏间,陈英士在上海创办《太平洋报》,主笔为叶楚伧。当时该报特辟文艺画报一份,由李叔同主编,随报附送,极受读者欢迎。这时,李叔同又与柳亚子等创办“文美会”,主编《文美杂志》,内容均系会友所作的书画及金石印章拓本,全是手稿,极为精美。
 
1898年,李叔同从天津来到上海,居于许幻园家,与许等结义“城南草堂”。1901年他考入南洋公学,受业于文坛巨擘蔡元培,与邵力子、谢无量、黄炎培等成为同学,并参加了沪学会。后因母亲王太夫人病逝,他扶柩回天津,办理好母亲的后事,踏上了留学日本的旅程。1912年,留学回国的李叔同在天津遭遇了破产之厄后,再次来到上海,负责《太平洋报》副刊及广告事宜,并且以《太平洋报》为中心发起组织“文美会”,编辑出版刊登名家书画的《文美杂志》。他在《太平洋报》画了许多广告设计,并且提出了系统的报纸广告理论,从而在无意中成为我国近代广告画的先驱。当年,《太平洋报》被警察查封,“文美会”随之失去了存在基础,6月底转入由姚光和高燮等创办的“国学商兑会”。
 
李叔同主持《太平洋报》副刊、广告业务时间不长,他和“文美会”仅相伴相随两个月时间,他却在他主编的《太平洋报》副刊上,刊发了他亲自撰写的六则有关“文美会”的消息,
 
如《文美会第一回开会之盛况》说:
 
“出交换品共十三人,一人有出二件或四件者,共得二十余件。其中最可保(宝)贵者,为八十二岁老人蒋卓如先生书联,文曰:‘以人为纪,得天之时。’又,朽道人之梅花条幅,枝干皆用篆法画成,古香古色,洵推杰作。又,范彦殊氏之折扇,自书文美小集之律诗一首,流连文酒,感时得意之怀,溢于楮墨。得此为纪念,文美增色多矣。其他交换品十余件,如诸贞长、费公直、柳亚庐、余天遂、严诗庵、黄朴存、叶楚伧、夏笑庵、李息霜、曾存吴诸氏,或录旧诗,或抒新采,兴酣落笔,皆具特殊之长。出卖品二十余件,李梅庵氏之折扇二柄,皆两面书画,笔墨题识,趣味入古,一望而知为名手。朽道人山水二幅,气韵浑厚。李息霜氏以篆法书英字,自成派别,而不伤雅,所书系英国大文豪莎翁之诗,体裁恰好。曾存吴氏之花卉团扇,摹模恽派,颇有心得。沈筱庄之雕刻象牙扇骨,于三四分宽、四寸长之物,刻字八行,每行百二十字左右,细入毫芒,而笔意直逼米老,精妙绝伦。谓之魔术中之雕刻家,非过誉也。
 
“同人制作品凡百余页,首文,次诗,次词,又图画十六幅,印五种,滑稽告白数种,及附录文艺纪事,用杂志体裁装成一册,名曰《文美》。序言系姚锡钓氏所作,他为黄宾虹氏之古玺印铭,息霜氏之《李庐印谱序》,存吴氏之《与某记者论西洋书画》,(天)遂氏之《遂庐笔记》,亚子氏之《血泪碑历史》,皆饶有趣味之作。诗词则洪思默感,沉艳浓郁,无件不精。图画中山水最多,绵密轻妙,各有家法。息霜氏之《盼》,以洋画笔墨写优美之意,实为吾国画界之创格。存吴氏之《马》,用笔设色,纯仿宋法。比较息霜氏之《盼》,一新一旧,恰是背道而驰。对照参观,可见艺术之头头是道也。
 
“会友十三人,共出交换品二十余件,于尊酒微醺之际,由李、曾二氏用抽签法彼此互换。此时,凡出品者,皆于其所欣感之物生无限希望。每揭一物名,则属耳注目者举场一致,其情与盼望选举之发表都无殊异。黃朴存氏慕朽道人之名已久,及是日,见朽之交换品系古梅一幅,垂涎特甚。未几发表,应得是画之主人竟是黄氏,合堂喝彩。而黄氏之得意,尤不可形容。范彦殊之诗扇,李息霜读之,爱不释手。当用笺纸书是诗纳入衣袋中,虑少缓为他人所得,不及抄录也。不意发表后,此扇亦竟为李氏所得,皆可谓随心所欲矣!曾存吴氏之画扇,初用纸套封固,未露真面,人皆疑为裸体美人。于是引起一般好奇之心。欲得是品者不知凡几。及至揭晓,仍是恽派花卉,为费公直氏所得。而存吴氏所得,系息霜氏之书。曾、李本旧同学,交换书画之事非止一次。是日用抽签法,曾又得李之制作,一若数由前定之也。讵最后之一人为严诗庵氏所得,仍是自作之品。无已,乃与存吴氏所得再相交换,然后毕事。洗杯更酌,夜色已初更矣。”
 
以上所记,真实地反映了“文美会”从组织到开展活动的基本情况,从中可看到“文美会”的主旨和李叔同在文化艺术上的作为。书画家们通过抓阄交换艺术作品,生动有趣,完全是一种纯粹高雅的交流活动,而李叔同(息霜)的书画作品如“以洋画笔墨写优美之意”的《盼》、“以篆法书英字”及其撰写的《李庐印谱序》等均得以展现。