2018年3月25日，陈春木“看所见之外”个展登陆鸿坤美术馆，展览由田恺策划、黄笃为学术主持。共展出了艺术家2014年至2017年的经典力作二十余件，系统性地梳理了艺术家近年来的艺术创作脉络。
走近陈春木的作品，不难发现他的作品最大的特征是真诚的情感。在外表光鲜、颜色艳丽的各种莫名基因突变的植物下，根植于艺术家深层次思维的是对于社会现实状况的影射，诸如生态、环保、社会矛盾、人性等。作为艺术家，面对这些问题，艺术家的神经更敏感，他们用真诚的触须来告诉愚昧的人们不要只顾及眼前。
陈春木生长在福建泉州，他亲眼见证了一些让他内心极不理解，令人扼腕的当地的社会及环境现象；毕业后几年，他开始了“北漂”生活，也深刻体会到了一座飞速发展的城市的喜怒哀乐，城市爆发式发展的遗留问题像他笔下描绘的不停发育的“种子”，这其中包括了社会环境、人文环境、和自然环境等等问题。
这些问题统统集中在陈春木的画面里，比如，他最近的装置作品《我的武器》，这件作品创作背景源自在陈春木的老家逢年过节之际，父辈们就会把内心所渴望的，通过鸣炮（燃放火铳，当地以此祭天拜佛用）的方式来祈祷。火铳炮声巨大，可镇四方，通过喇叭状铳口会在空中形成一卷“祥云”，祖辈们会通过这种武器所释放的能量告诉他们心中的“神”，并说出她们想要的念想，而“神”之所以存在不乏有她们的臆想，这也形成了影响当地的根深蒂固的“文化”，但这种“文化”实质上并没有得到任何的积极效应，只不过是祖辈们心中的一针让他们可以得到安慰的镇定剂。
这是当地人的一种祭祀方式，也是对于明天的另一种占有的方式，人们可通过这种方式去获取成功与未来，但它是否真的有效？这值得人们去深思。从另一层面来讲，大量的火药释放出来的气体、烟雾能弥漫于环境中久久不得消散，对于这种是否会影响生态的环境问题，当地的人们是根本不会去思考的。火药燃烧代表着欲望与能量，每一次鸣炮的过程都是人性腐朽发酵的暗示。
2015草木诗经-1综合材料（木板、宣纸、丙烯、墨汁、油画）191.5x150cm
任何事物往往它的后面不似你在前面看到的模样，外表美丽的《草木诗经》看似是诗意的化身，是一方有花、有叶的天地，配上萦绕于画面的书写，刚开始看到它你便觉得它是美丽的画面。慢慢走近，你就会发现它的“不太令人舒服”的地方，比如这种奇花异果的生长，总不能让人由衷地称赞这是美的，水墨文字间也透露出了人性丝丝的悲凉与无奈，直到最后你发现这粗糙的画板就是那些底层劳动者的床铺时，你似乎明白了些什么……这些“美好”画面下的种种奇异生物就是他们的一个个美丽的梦，你的梦是什么那些物便会进化成你所想的。最终，一觉醒来，一切梦境都幻灭。艺术家写到：“那头驴还拉着大粪，呆滞望着炊烟的农舍，我为什么还要对主人那么的忠诚。”
同样外表清新的《皮肤》，明亮梦幻的黄绿色调让人迷离。而画作的背后是艺术家对于环境污染中水土流失现象的感慨。画面的现实是滑坡后土壤表面浮出了没有根的小草。生活的现实则是春木的老家森林植被大量砍伐，特别是在雨季来临时，土壤流失极其严重，刚开始流失的时候，大家都很恐惧，当慢慢地长出了青青小草，大家就会觉得这片土地远远地望去好美好漂亮，而遗忘这曾是水土流失之地，忽略了它造成的环境危害性以及脆弱的环境生态是需要弥补和保护的。
这个展览也一直充斥着艺术家对于人性的思考以及自我状态分析的解读，《在我睡着的时候，你总是悄悄的离开……》是艺术家非常私人化的叙述，作品是他思考的其中一个片段——孤独，床单则是他表达“孤独”的载体，于是他在床单的背面写道：
等待我的是无限的孤独
看
她们又回来了
孤独伴随着岁月成长沉淀
每一步都是那么的沉甸甸的
她们一直闪亮引领着你
居然孤独得如此欢畅如此干净
月光下的影子
一直
无法辨认
但，她们都不是灰色的
2017在我睡着的时候，你总是悄悄的离开……185x230cm成品被罩／油画
陈春木总是认为太完整、太舒服的东西是值得反思的，生活如此，画面亦如此。有的艺术家画完一幅完整的作品后不愿意再去更改，因为他希望保留在那个当下创作时的心境与状态；有的艺术家则是过一阵子就觉得画面哪里不对、太过圆满的东西让他觉得是危险的，他随即在画面上修改，他觉得不断在原有的基础上去推翻、去重塑是创作艺术必然有的状态。春木显然是属于后者。
他的大部分作品都会在原有的基础上经过很长的时间去再作调整，比如在一层展厅的《介入》、《潮湿的空气》、《赞美诗》、《冬去春来》、《空山》。《介入》描绘的是福建山里阴暗的森林中生长的一种闽南话发音为“GOUWU”的植物，他在一种冷僻的环境中舒服地存活着。画面中深紫色调会给人一种阴森的感觉，与整幅紫色对抗的则是深入画面上方的那一抹蓝。在完成后的一段时间，陈春木突然觉得画面少了些什么，然后他便给画面增加了一个装置，使这幅作品多了一个维度。细问他这样搭配觉得和谐吗？他回答，“和不和谐我不知道，但是它让我体验到了更多潜在可能性的能量。”
《冬去春来》系列以及《空山》也是历经一系列的“减法”才达成目前画面的样子，皑皑白雪上各种形状的树和种子开始生根发芽，重拾活力。潮湿的太湖石给人以柔软的质感，它像是一块海绵可以挤出大量的水分，这些水分滋养了与之比邻的种子与植物，它们在静谧的空间里无限生长。陈春木的画面大都采取了微观局部的景观来描述他的感受，《空山》选取的也是冬去春来之际万物生长的一个片段，这些由微小细胞组成的种子不断长大、游离、裂变。
《不仅仅和你发生关系》装置作品中，这些长大的生物爬上了树根，变成了五光十色半透明的“奇花异果”，艺术家将生活老照片或是情感相关的碎片文字或词语，封存定格于花果之中。即是寄存过去情感与欲望，或是借用在过去所承载的情感与欲望的母体之上延续有效并节制的再生长，永垂不朽。同时，随着时间流逝，细腻的情感和欲望也在发酵和沉淀。光的折射下，欲望更加的透明诱人。细腻诱人的花果寄生在一根根粗糙站立的朽木上，表皮光鲜的奇花异果寄宿吮吸在供不应求营养的朽木之上，不知道可以持续维持多久。在当今社会物质文明与精神文明高度下，这种欲望之过与之生存的环境关系，也不知道可以维持多久。
相比较前面较微观表现的作品，《紫藤》是一幅带有叙事性的大场景，画面中心的人物表情十分痛苦，他像是被藤捆绑住，拼命想逃却始终无法挣脱，藤的末端慢慢地也长出了深紫色的未知生物。画面右侧的里那个被侵蚀的女人像是他最终的命运，被毒害的身体已化作紫藤渐渐消融在风起云涌之中，画面的左右两侧两个微小的骷髅正冷静地目睹这一切。
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