吾乡介休之张壁古堡，地势高坦，位居险要，面向空旷，背抵绵山，乃冷兵器时代理想的屯军处所，为一座古迹众多保存完好的古代军事城堡、袖珍小城。
此次以古堡为专项内容的主题绘画，以各种绘画形式，对其进行了不同视角的描绘。
想象中的山水易作，现实中的山水难为。古人云：“落笔之顷，各有师承，略涉杜撰，即成下劣。”国画讲究程式化、写符号式的笔意，而想象中的山水，走的均为此路。现实中的山水需因山而异，因水而异，故而写生者多注重其物理属性，易造成“画无笔迹”之态。
山情即我情，山性即我性。但须写景，莫须写画，写画有尽，写景无穷，景无穷，学尤无穷，此乃以万物为师，以生机为运也。师古人，也师造化，写生是创作，临摹何尝不然。对景勾摹，实则借景抒怀，还是那名老话，“外师造化，中得心源”。这些山水画作，皆在崇山峻岭、丑石寒松之间。近有老屋残垣，虬枝老桩，古堡之状态矣；远有层林尽染，云雾岫出，乃绵山北峰天峻山麓也。纵横开阖，茂密豪宕，辛辣焦涩，积染渐次，雄势在兹。
此次“张壁古堡杯”第四届山西中部美术作品双年展，乃晋中吕梁两市十三县市区画家作品之汇集。双年展参与市县及参展画家不断增加，已具备了相当的广泛性与群众性。十三县市区为榆次、太谷、祁县、平遥、灵石、寿阳、榆社、汾阳、孝义、文水、交城、柳林及介休。
晋画家之于晋山水，得天独厚，垂青有赖，开门即见山，山山皆有形。其重写生，存物性，遍走三晋，山水以脚写就。宇宙在乎布局，眼前无非生机，写生画夹，勾勒点染，是“众鸟高飞尽，孤云独去闲”之灵性，还是“清气澄余滓，杳然天界高”之沧溟。近水依违、远峰笼统之山水，若对应文章段落，该是博逸兴咏、词不掩义之贯珠扣玉，还是因宜适变、曲尽文情之绰约可现。青山不墨，流水无弦，山水神态何在？性格何在？一方水土一方人，水土养性格，山水滋逸气，古今得道画家，其实皆地域文人。谁曰不然？
