论书绝句
李一评近现代书法名家系列之费新我
编者按：近年来，李一先生选取了近现代书法名家近百人作为品评对象，以绝句的形式表现出来，并附短文于后。《中国文化报》《书法报》已分别连载多期，现将其手稿用微信的形式陆续刊登。
论书绝句——李一评费新我
学书学剑擅兼资，左笔欹姿独冠时。
又向吴门添故实，异才岂尽属要离。
费立斋少喜艺事，从业市肆之余，自习书画，得长者指授，取颜鲁公麻姑仙坛记、东坡醉翁亭记并杨子舆说文部首临写，积久而稍窥门径。年逾而立，弃商从艺，专心并力究治中西画学，余事作书，复研拳剑，琢炼功苦，两皆有成。爰合武学心诀于运笔之法，矫然拔俗，壁垒一新。避倭乱徙家吴中，与同道设书肆、组画社，课徒鬻艺，怡然自足。所作书多真、行、汉隶，矩度井然。年近耳顺，右腕病残，转以左手挥毫作字，每一落纸，皆如逆水行舟，遂尔翻新出奇，反常合道，面目为之一变，巧拙互用，欹正相寻，错落萦回，参差摇曳，如珠走盘，如丝袅空，不涩不滑，亦熟亦生。或以点画不中绳墨、结字尖新失度为立斋病，实未察其韵格意匠所在，见木不见林矣。吴地多异士，春秋之际要离以断臂济厥谋，卒获千古之名；立斋乃以病废成左臂之功，自辟区宇，腾誉四海，不独使要离专美于前矣。
费新我简介及作品欣赏
费新我（1903—1992），学名斯恩，原字省吾，字立千，号立斋，后改名新我。湖州南浔双林镇人。著名书画家，亦为当代最具代表性的左笔书法家。
幼读私塾，早年从商。抗战期间迁居苏州，组织“微明画社”，又在“东斋”传授太极拳与西洋画。50年代初，注重国画写作，创作《刺绣图》《草原枚民图》等。亦作书法，以楷、行、隶书为多见，规正老实，一丝不苟。1957年调任江苏省国画院为专职画师，“文革”期间，因右手手筋被挑断不能继续作书画，于是改习左手执笔，转入书法。
书法从晋唐入手，上溯汉魏，帖碑互参，以“岁月如流，不断新我”自勉，此后三十余年孜孜不倦。最擅行草书，参以画意，有强烈的节奏感和音乐感。其晚岁书风从早期追求的“顺、熟、巧、正”一改为“逆、生、拙、奇”，形成巧拙互用、逆中有顺、似奇反正的个人书风。启功赋诗赞费新我书法：“秀逸天成郑遂昌，胶西金铁共林翔。新翁左臂新生面，单势分情韵更长。”
作品广为国内外博物馆、美术馆、纪念馆收藏，并大量刻碑。著有《怎样画毛笔画》《怎样学书法》《楷书初阶》《怎样画铅笔画》《怎样画图案》《毛主席诗词行书字帖》《鲁迅诗歌行书帖》《费新我书法集》等。为中国美协会员、中国书协理事、书协江苏分会顾问、江苏省国画院一级美术师，苏州市武协会名誉主席、湖州书画院名誉院长等。
费同新我谈艺录
一，我习字之初，只知追求架子站得住，结体匀称而好看。后来才知道一点一画也有讲究，就是用笔要有质量。再后来学书了，又渐渐知道写一篇还得有个整体感。就是写成一件作品，不论是少则两个字三个字或者多则几十字几百字，都得有个整体感，最好有个整体美。一个字安排得好就有了小章法，一篇字安排得好，就有了大章法。大章法也叫“分行布白”，简称“分布法”。
二，我在摸索“分布”中，自己作出一个小结，初步归纳为四点:（1）必须继续进行平正的基本功夫，免致流于浮滑；（2须渐渐养成“贯气”的工夫；（3）摆脱堆砌、安排、做作，渐趋于自然；（4）写行书的分布应该字字行行都要有变化。
三，书法需像大海一样，有磅礴的气势，有无穷的力量，有强烈的节奏；要像大海一样波浪起伏，后浪推前浪，永不停息，永不枯竭，给人以生命，给人以力量。
四，我之想以画入书，还是从国画之有写意画得到启迪的。以为作画既可以不重物形而写其意，有何不可以取画之意来入书呢？于是试写虚虚实实，开开拢拢，也用些干湿浓淡之杂凑，以“骨法用笔”来“经营位置”，有些点画不是帖上碑上照搬而来，而是采用一些画画的笔意，久之，也就有人说我（的书法）有了画意了。
四，《题自画像：“六我辞”》：
俯仰古今，未尝有我；拈毫走笔，岂可无我；
创意开窍，生发自我；敬业乐群，还期忘我；
旧地重临，犹见故我；岁月如流，不断新我！
费新我轶事
勤奋作画
很多人都知道费新我是杰出的书法家，其实他首先是一位画家。
苏州名士顾笃璜称新费我“既有西画的写实根底，又有国画的笔墨功力，所以出手不凡，作品以人物画为多”。1934年，费新我辞掉高级白领的工作，义无反顾地走上一条没有保障也未必有出路的道路，以年过而立的大龄学生身份进入上海白鹅画校，师从陈秋草学习西洋画，又从潘思同学习水彩写生，并随师友赴曲阜、泰山、北京故宫、十三陵等地，视野在阅历中开阔，画艺在练习中提升。他仅用一年就获得毕业证书，加入白鹅画会。
在绘画方面，费新我既有天资，更有毅力，他这一时期的作品量很大，自1939年万叶书店出版他的第一本《铅笔画册》至新中国成立前夕，几乎每年都有作品问世。其中又1940年的作品最多，这年他编绘《水彩画册》《万叶铅笔画》《万叶水彩画》《万叶蜡笔画》各一套。1941年，他应邀创作连环画《家》（巴金小说原著）。1943年，他在担任社教学院高中部劳美老师的同时，出版《我的毛笔画》4本。
新中国成立后，费新我创作《小组长汇报》《卖花归》《太湖图》《鲁迅与青年》《森林图》《水鸭图》《孙中山先生像》《采伐图》《草原图》《刺绣图》等作品。1958年，《刺绣图》入选莫斯科社会主义国家造型艺术展。
文武相通
在成为画家之前，费新我首先是一位武术家。他文武双全，早年在苏州等地的武术界也颇具名气，对太极拳、浑元一气功等皆有造诣。
他后期左笔书法体现的动态美与节奏感，便与他精通太极拳密切相关。现已很少有人知道他担任首届苏州市武协会长一事，而他的档案中有很多拳术、剑法方面的文字记录，披露了太极拳对书法的作用。当年练拳为了强身健体，但他从中获得了灵感，并运用于书法之上。
上世纪50年代，顾笃璜负责苏州昆剧团工作，为加强青年演员的基本功训练，邀请费新我传授太极拳。顾笃璜认为昆剧的唱、做、念、打“无不贯穿着气息的运转”，而太极拳虽为武术，但它强调“内练一口气”，其形态与昆曲身段要求的圆润、协调、含蓄十分一致。而作为书法家，费新我比一般拳师更懂得艺术的相通之处，从其书法中也能品味出武术的一招一式。
中年右腕残废后，命运将费新我从一个卓有成就的专业画家拉回到艺术人生的起跑线上，在56岁到90岁的后半生，他以顽强的毅力从头开始，在人生的沉浮中，以自己的生命历程诠释了“君子以自强不息”的中华民族传统精神。
郭沫若赞为当代书坛亚圣
费新我书法险中求平，用笔干净利落，章法错落有致，作品流露出奇崛、劲健和卓尔不群以及在逆境中顽强拼搏的心境，不但百姓喜爱，专家同样给予高评。
上世纪70年代初，毛泽东在一次会议休息期间问郭沫若，当代谁的书法最好，能否排个名次？郭老则说：“第一名应是林散之，他的狂草当代可数第一，堪称‘当代草圣’；第二名应是费新我，他不仅书法好，而且自从右手有残疾，改左手写字，练就一身真功夫，实是难能可贵。”
毛泽东听后，沉吟一下，说：“费新我身残志坚，以左手练书法，能达到炉火纯青的地步，更值得我们好好学习。”
