一颗饱含生命与希冀的种子
无论不测的风浪和狂飙把它抛向未知的何处
而只要遇上一点点土壤和水份
它依然会昂起头来
迎着太阳的光亮
显露出它本有的华彩
王非1920－2002
穿着一件深兰色工作长袍
独自拉着载着画材和長梯的三轮车
奔走于徐州街头与中山堂电影院
攀缘于独自搭建的脚手架
挥动着沾满油彩的画笔
在路人的仰望和赞叹中
忘乎一切绘制巨幅露天电影广告画作
那个年代嵌入记忆深处的
王非先生
「王非画展」
主办单位
徐州市文学艺术界联合会
徐州市美术家协会
徐州市黄浦亲属联谊会
十月画社
承办单位
王非故居
王非艺术馆
支持单位
黄埔陆军军官学校校友总会
中国国际美术馆（筹备馆）
中侨佳信文化集团
中侨佳信（北京）艺术品投资有限公司
北京东方美亚国际会展有限公司
北京文化产业商会
百雅轩版画院
中华民族抗日战争纪念协会
开幕时间
2018年2月18日（初三）下午15:00
展览地点
十月画社
王非故居
王非艺术馆
一
「王非的意义」
徐州市美协名誉主席朱天杰
在已故的徐州老一辈艺术家中，王非是一个具有特殊意义的人物。这么说是因为，在同代画家里还没有哪一位像他那样，经历过如此丰富多变、曲折坎坷的人生。
王非是一位画家，却毕业于黄埔军校，他随国民党军队到抗日前线打过仗，也参加过中国人民解放军，他享誉过“抗日老兵”的殊荣。在战争年代他画过许多宣传画，却遭受过牢狱之灾。一般画家创作作品都在画室完成，而他画画大部分时间，是在蓝天白云下的公共场所。
早期速写
早期连环画
上世纪六、七十年代，他在徐州街头画的宣传画，不仅满足了人民大众的审美需求，还成为那个时代的集体文化记忆。这就是前辈画家，一个不事张扬、淡泊谦和、儒雅善良的王非。他以他独有的人格魅力和艺术实践在同代画家中独树一帜，获得了人们对他的赞赏和尊敬。
跨入新世纪的第二年，画家以82岁高龄，走完人生最后的历程，留下数以千计的画稿和说不完的轶事。
电影海报《白毛女》
电影海报《地道战》
2018年，新春伊始，接到王彦玲打来电话，她在为她父亲出版的一本画集忙碌，并嘱我为她父亲王非的作品写上几句话，我应之慷慨，动起手来却极难，王非是我尊敬的一位长辈，虽和他也曾有过多次交往，但对他的了解毕竟有限，只想能再一次走进他生活居住的地方，看一看他生前存留的那些作品和有关他的资料。感到欣慰的是，王玉林、王彦玲兄妹俩在继承他父亲艺术的同时，一直在默默地整理他父亲的遗作。虽物是人非，旧居却变成了展厅，墙面上挂满了王非生前留下的数十件油画作品，还有在整理中的近千幅速写、素描作品，数百张不同时期图片和大量的文字手稿。感叹之余，唤起了我对这位前辈画家的怀念之情。
王非故居
1920年王非出生于扬州，父亲通晓古文，擅长书画、音律、从小受到过良好的启蒙教育，并对绘画有着浓厚的兴趣。以他的人文教养和天资，考入一所艺术专科学校不是件难事。30年代正赶上日本侵略者进入中国，在内忧外患的民族危难当头，王非决定放弃报考艺校。为报效祖国，他考入黄埔军校从事军事学习。1938年至1939年的两年间，先后奔赴前线、参加武汉保卫战、广西昆仑关会战。从而成为那个时代，徐州画家中唯一的一位上过战场打过日寇的热血男儿。
回观20世纪的中国艺术家，都是在历史、文化动荡的变革中形成自己的人文态度和艺术风格的。当时代呼唤振奋民族精神艺术，20岁的王非从国民党第四十九师宣传队调到桂林行营政治部，参加了由叶浅予、梁中铭、张光宇、周令钊，几位艺术名家举办的战时绘画训练班。这次学习打开他的艺术眼界，提升他的绘画能力，学习结束后，王非以优异的成绩选派到福建厦门绘制以“歼灭倭寇，保卫祖国”为主题的大型抗日宣传画，成为他走上艺术创作道路的标志。
新中国成立之前，王非一直没有离开过军队，战争和革命风暴没有耽延他的艺术成长。1945年在国民党88军政治部从事文化宣传工作，1948年后转入中国人民解放军三十军画报社、八十九师文工团，也都是从事文化宣传工作。画画成为他的职业，更是他的立身之本。
早期素描
早期素描
王非属于那种难以掩饰其个性的画家。循规蹈矩的近乎按照统一工艺流程的画法，并不是他想要的。他思索艺术，也思考人生。为了提高自己的油画水平，他向往去北平国立艺专学习，那里聚集了以徐悲鸿为代表的国内最好的油画家。他对于新中国的到来充满期待与希望。
1950年，徐州解放，王非高兴不已，做得第一件事就是联系徐州几位志同道合的艺术届朋友，成立“十月画社”。还请托一位朋友专程去北京找到齐白石先生为新成立的画社题写社名。为了推动徐州美术事业的发展，面向社会定期举办画展，进行交流和学习。在理应大展宏图的时候，接踵而来的政治运动，剥夺了他的艺术年华，直到中年以后，才获得实现理想的机会。
五十年代的十月画社
我是上世纪七十年代初，由画友李乐鹏引见，拜识王非老师的，那时他在电影公司任美工，是我们那拨学画人崇拜的偶像。在知识匮乏、文化和审美缺失的那些年月，是树立在火车站广场、古彭大厦前、淮海东路上坡、和百货大楼外墙广告牌上的宣传画，打开了我们的视野，引发了心灵的扩展。而这些画全部出自王非一人之手。
王非是一位具有人文情怀的画家，同时又是一位具有历史感的画家，虽然这颗心被伤害过、误解过、冷落过，但一点也改变不了他对美的追求。战争年代画的宣传画，表现的内容，是对民族命运的关切、对战争给人类造成灾难的抗争。解放后他画的大量作品，不论是肖像画、宣传画，还是电影广告画，所描绘的英雄人物形象、都是对精神、品格美的讴歌，都是对崇高、壮美的礼赞。艺术思想的发展联系着人生态度的发展，王非以“真诚地作画”、“诚挚地做人”自勉，这使所有欣赏他艺术的人感到振奋。正是在这一点上，王非的作品在当代徐州绘画中有着不可替代的作用。
电影海报《烈火中永生》
电影海报《年青的一代》
从近六十年的创作发展中，可以辨识王非的艺术特色，他是一个不但在人的精神人格中追求完美，在艺术上更是追求完美。王非的油画作品始终没有离开具像的绘画范畴，但他的画讲究精练与和谐。从艺术样式和美学趣味上看，他倾向于古典主义，在绘画语言和形式处理上，他又有时代的特征。而值得珍惜的是，他的艺术到晚年仍处于发展的上升状态。这是因为到了晚年，画家对命运的思考转向了对艺术的思考，曾经绘制过的那些大幅叙事性的宣传画，不再是他承担的创作任务了。
1999年在迎接新世纪到来的时刻，王非接到黄埔军校同学会发的邀请，让他为“纪念聂荣臻元帅百年诞辰画展”绘制一幅聂帅的肖像画，在展览中展出。他虽抱病在身，年逾80，还是愉快的接受了这个邀请。一年前，王非曾为彭德怀元帅百年诞辰纪念活动，画过一张肖像画，这幅作品被湖南彭德怀元帅纪念馆收藏，还赠送画家一枚银制的彭德怀纪念章。
肖像绘画，对于一个画家来说，要求极高，不但要有扎实的造型能力和表现能力，还要对画中人物内在气质的把握与精神的入微刻划，尤其画大家都熟悉的人物更难。而画肖像画，恰恰是王非的强项。上世纪七十年他在为徐州展览馆画的马、恩、列、斯、毛，五位伟人的肖像画，称为那个时代的油画经典之作绝不为过。为聂帅画像对王非来说，别有一番意义，那是一个毕业于黄埔军校的学生，对师长，一个开国元勋的深深的怀念和敬意。在做色彩小稿时，王非找到许多聂帅的照片，加以研究，认为画聂帅身着戎装最能反映其风采。他在画室用了十天时间完成了这幅肖像画的创作。让他没想到的是，在展览大厅里展出，这幅肖像画得到大家一致好评，还被黄埔军校同学会评为一等奖，这让王非很是欣慰。
肖像油画
肖像油画
王非画的最后一张大画，是为徐州天主教堂绘制的宗教壁画《最后的晚餐》，这张名画出自意大利文艺复兴巨匠达·芬奇之手。达·芬奇是王非最崇拜和仰慕的伟大画家，在生命最后时刻，画家以极大的勇气，再一次挑战自己的生命底线，他知道时间对他不多了，他还是想面对大师的名作，用手中的画笔再一次的体悟这幅名画的精髓所在。他用四十天时间完成了这幅画的复制之作，两个多月后他无憾的离开这个世界。
绘制壁画《最后的晚餐》
在王非漫长的艺术历程中，画油画，只是画家多方面艺术表现的一个方面，他还从事过插图和连环画的创作，刻过版画、画过国画、还做过艺术设计、雕塑和陶艺的制作，他兴趣广泛，是一个热爱生活、热爱艺术，并有很强责任感的人，如果将他的油画定为古典绘画，传统美术的守护者，那将是一种明显的误解。
二
「丹青寄壮猷」
江苏省书协原副主席王冰石
过去，一个城市的文化名片，看该市的市招和画的电影广告就能了解，如果商店的招牌写得不错，电影广告画得不错，大致可确立该市的文化品位，因为市招和广告大而醒目，容易给人留下深刻印象，反映人文比较直接。现在城市已无这种现象，很多商店招牌用美术字或电脑中的正草隶篆代替，电影广告由图片放大，千篇一律，不再人工书画，这张城市文化名片数年间就逐渐消失了，要领略这个城市的文化水准，大都只能到有名胜古迹的地方去了。
电影海报《丰收之后》
电影海报《胜利在望》
我是一个书画爱好者，过去每到一地，十分注意市招和电影广告。1972年我从四川调入徐州，踏进城市，走在街上，强烈的印象就是商店招牌写得不怎么样，电影广告却画得好，比起我到过的其他城市，电影广告尤为出色，画法技艺娴熟，人物形态生动传神，让人看后不想进影院也要去观看一番。
后来知道，这些广告都是王非画的，不禁肃然起敬。我与他当时并没有近距离接触，又后来我调入市文联，从事全市美术、书法协会驻会工作，与王非接触才多了起来。只是他不多言语，依旧是画他的电影广告，给我的印象，他是一个勤奋、谨慎、敬业的人。
电影海报《红灯记》
电影海报《无脚飞将军》
这本画集，收入他一生佳作，反映他从艺经历。大致两个阶段，一是积累，一是创作。王非是扬州人，父亲是古文教师，他自幼酷爱绘画，深受国学熏陶，有不凡的天赋和较好的文化基础，又因他学西画，重视素描和色彩的训练，故造形正确，速写生动，色彩明净，有深厚的绘画功力。他的创作主要是肖像，在电影公司期间，除了大量广告外，他便钟情于肖像，他画肖像，注重人物内心世界的刻画，用色柔和，不求鲜艳，在淡雅朴素中追求形神兼备，有鲜明个性和高超技巧。
可以引以自豪的是，1966年他绘制了《毛主席在天安门上》巨画，立于徐州火车站前广场，影响深远；1975年他绘制伟人《马、恩、列、斯、毛》，陈列在市展览馆，深得好评；1998年他绘制彭德怀元帅像。被彭帅湖南纪念馆收藏，获银制奖章；1999年他绘制聂荣臻元帅像，在聂帅百年诞辰中展出，画被收藏，并获黄埔同学会评选一等奖。
肖像油画
肖像油画
王非曾是一位热血青年，他立志在艺术上有所创造，然日寇入侵，粉碎了他的理想，于是他积极投身于抗日救亡工作，那时民主同盟主办“蚂蚁社”，招收学员，有冼星海等艺术家当教师，他在其中学习。后报考了国民党第49师宣传队，绘制抗日宣传画、抗战标语等，他参加过武汉保卫战，昆仑关会战，是黄埔军校三分校16期毕业生，在部队他一直做宣传工作。1948年王非参加了人民解放军，在第30军画报社工作，后调至89师的工队任美术教员。新中国成立后，王非转业，先后在徐州工艺美术厂、徐州电影公司任设计师、美工等，直至退休。退休后曾任徐州市第七届委员会政协委员。纵观王非一生，他钟爱美术事业，献身美术事业，至80高龄，还想创作一幅徐向前元帅的肖像画，可惜赍志而沒，让我们永远怀念他。
三
「一种不能忘却的怀念」
北京大学教授、博导翁剑青
2018年元月北京
在那万马齐喑的暗淡岁月，一位面容白皙俊朗，举止文雅而沉静，平时少言寡语的中年男子，常年穿着一件深兰色的工作长袍，独自拉着一辆载着画材和長梯的三轮车，奔走于徐州的街头与中山堂电影院之间。
那身影时而攀缘于独自搭建的脚手架之间，时而挥动着沾满油彩的画笔迅疾作画，在路人的仰望和赞叹中，忘乎一切地绘制出许多巨幅的露天电影广告画作。＂文革＂时期只听说此人有历史问题而被＂控制使用＂，但见他总是腰杆笔挺，雅致而和蔼。他非凡的绘画才艺和身单影只的忘我工作情境早已嵌入那年代徐州众多市民及艺术青年的记忆深处。此人即是才艺不凡却命运多舛的王非老师。
王非先生在20世纪30年代立志从军报国，成为黄埔军校第十六期毕业生。曾参与＂民主同盟＂领导下的文教启蒙组织＂蚂蚁社＂的美术学习，奋力投身于抗日救亡的艺术文化与宣传工作。他在国民党第四十九师宣传队服役期间，参与了惨烈的武汉保卫战、昆仑关战役，长期投身于抗日宣传画、漫画的培训与创作工作。在那国难当头，战火纷飞的年代，王非以他青春的激情和艺术才华焕发出生命的光彩。
王非早期受到的美术教育，不是专业化的美术学校，而是来自社会、军旅、书本、师友和自然的多重因素。他曾有幸受到当时活跃于上海、江浙、广州及武汉等地区的著名艺术家如张光宇、叶浅予、梁中铭、周令钊等多位中国现代美术翘楚的指导和熏陶。他们都是在20世纪30－50年代前后活跃在中国的应用性、综合性和现代性艺术创作的前沿。无论是在都市化、大众文化的艺术领域或是在军旅抗战及启蒙救亡的艺术领域，都呈现出他们与特定时代和艺术现代性的密切关系。由于得到他们的指导和自身的发奋实践，使得王非的青年时代在广告画、漫画、素描、速写和色彩画及插图画等方面的技艺有了广泛的涉猎和厚实的艺术修养。
由于王非自幼生长在富有文化及传统的书香之家，受到江淮士绅文化及海派现代都市文化的浸染，尤其是经过青年时代遇到来自西方现代艺术文化及生活观念与中国社会历史转型时期新生事物的濡染，使得王非的艺术才华与气质得到多维的修养与积淀。他曾是来自黄埔的爱国青年，更是军旅和社会中不可多得的艺术才俊。他在文学、音乐和绘画方面的综合修养和能力，使他跻身于那个时代的佼佼者之列。可以想见，其后浩繁纷杂的时事变幻和人生遭遇的沧桑变故，在王非这样一个内心细腻丰富而又坚韧刚毅的画家身上，会激起怎样的涟漪与波澜。但他总是以那颗澄明而淡定之心，去隐忍和面对一切；但却绝不放弃对于光明和美好事物的追求，更没有放弃他对绘画艺术的一往情深。
从而，他在20世纪中期之后艰难的工作与生活中，支撑起徐州早期知名的＂十月画社＂，仍然画出了大量的美术作品，动人的生活场景和富有特色的创作素材。他是一位美术的＂多面手＂和＂快枪手＂，曾绘制出各个历史时期的电影广告及戏剧海报，历史人物及文化名人的油画肖像，报刊及连环画故事的插图，亲友及同事的素描和许多生动的人物场景的速写。业内人士公认王非的巨型电影广告绘画的美学品质和艺术水准，在那个年代的江苏和苏鲁豫皖交汇区域均是首屈一指的。
这些艺术的形迹流淌出王非的多层生活与复杂的情感之河，它们蕴含和映现出他生活中不同时段的社会景致和内心的希冀。当然，也包含着他的欢愉、苦闷和酸楚。而这一切，他都用不离手中的画笔挥洒出另样的线条和色彩，绘就了一个天生不会缄默与沉沦的艺术园地，并曾一次次地给徐州市民、爱好艺术的青年们和南来北往的旅人送上了美的视觉盛宴与温暖的记忆。
在王非先生的艺术观念中，没有把博物馆式的精英艺术与大众日常生活中显现的艺术对立起来，没有把西方艺术与本土的民旅的艺术对立起来，也没有把不同材料及风格的艺术审美经验对立起来，而他更注重的是中外艺术传统与本土现实文化经验的融会，进而绘出符合时代情境与观众审美需求的艺术，并把自己的艺术见解、方法和个性融于其中。王非老师的艺术形式和气质是偏于细致、精到而婉约的写实性艺术，同时亦十分强调其传神和生命力度。所以，他的艺术能够被很多业内外的人士及社会公众所喜爱。
我想，他最富有精力的年代如若拥有良好的生活与创作环境，王非先生的艺术自主性和多维的发展空间，必将更为理想。但是，尽管如此，我从他的不凡经历与才华中已经悟到：一颗饱含生命与希冀的种子，无论不测的风浪和狂飙把它抛向未知的何处，而只要遇上一点点土壤和水份，它依然会昂起头来，迎着太阳的光亮一一显露出它本有的华彩。
我们今天来阅览王非先生的画册及展览，本身就是对于一个美好而善良的师辈的敬重，也是为了一种不能忘却的怀念的真诚表达。
