北京7月4日电(袁秀月)演艺圈一直流传着一句话，“小红靠捧，大红靠命”。它说出一个道理，机遇的重要性。好导演遇见合拍的投资人，好演员遇见伯乐导演，好歌手遇见慧眼识珠的制作人。hhh大手笔网—中国第一文化门户网站
对于今天的年轻人来说，演艺圈最重要的一个机遇可能是——综艺节目。上半年有三档偶像类综艺，最近《明日之子》和《中国新说唱》也陆续播出，但可以看到，综艺节目的机遇似乎不灵了。
偶像类综艺红利期已过？
这两年，偶像类综艺节目迎来大爆发，毛不易的歌通过《明日之子》被大众所知，蔡徐坤借《偶像练习生》成为当红偶像，杨超越在《创造101》中逆风翻盘。男团、女团、C位出道一度成为流行热词，不管对节目组、粉丝还是艺人，这无疑是莫大的刺激。
上半年，《青春有你》《以团之名》《创造营2019》三档节目播出，“300个小哥哥竞争出道”。不过，相比其他综艺而言，偶像类综艺的红利期似乎没那么长。节目讨论度直线下滑，出道的成员被调侃“出道即巅峰”。
有人分析，是因为缺乏新鲜感。短时间内接受了这么多同类艺人，再热情的粉丝也会审美疲劳。这可能对一些实力较好的人不公平，但追求独一无二是选秀节目的常态，《超级女声》举办了那么多届，李宇春、周笔畅、张靓颖，这些成名的选手每个都风格迥异。
也有实力的原因，尤其是对一些小众圈子来说，优秀的选手储存本来就不多。选手质量决定节目的质量，如何找到独特又会受欢迎的选手，节目组可能比观众更焦虑。
综艺节目风格调整
为此，他们也做了很多调整，比如《青春有你》《创造营2019》升级了导师阵容和赛制。而《明日之子》第三季改做了女生版，赛制也有所不同，六位星推官不再负责某一个赛道，而是坐在一起给选手评星级，6星是最高。选手分为两个阵营，舞台新人赛道和重新出发赛道。
节目还请来了哇唧唧哇的CEO龙丹妮担任评委，幕后“大佬”来到台前，最大的变化可能是视角。孙燕姿和华晨宇着重考察音乐素养，毛不易和孟美岐是新人的代表，宋丹丹代表着广大群众的喜好，而龙丹妮则从市场的角度看问题。
《中国新说唱》第二季回归了说唱的“real”特点，选手可以相互“diss”、“battle”，现场火药味十足。赛制也有所更新，恢复了海选，60秒淘汰赛变成一对一对抗。
明星制作人还是吴亦凡、热狗、张震岳、潘玮柏、邓紫棋，但他们的人设有所变化，吴亦凡变温柔，张震岳热狗很严格。继“freestyle”和“skr”之后，吴亦凡还贡献了新的流行词“punchline”。
回锅肉？实力派？靠颜值？
这两档节目都是音乐综艺，在选人标准有相似之处，也面临着相似的瓶颈。什么样的人能成为偶像？有实力的、有个性的还是外形好的？这似乎是个迷。
相比新人，出道过的选手面临着更严格的标准。《明日之子》中，BY2现场演唱了一首十年前的歌曲，唱跳实力不减，但最终只获得了5颗星，龙丹妮没给的理由是，如果她们演唱的不是十年前的歌，她就会给了，她希望她们能够撕开过去的自己。
《中国新说唱》中也有很多老牌说唱歌手，导师和观众对他们的要求更高，说唱歌手比较直接，如果“老炮”没有进步，即便名声在外也没人买账。
除了要超越自己，选手们还要超越年龄。《明日之子》中有位创作歌手高珊，星推官们都夸她做的音乐很好，但提及她的年龄都不免忧虑。因为很多人还不到20岁，而她已经27岁了。孙燕姿也感慨道，现在市场不给年纪稍大的人空间，女生还要有颜值和身材。
光靠外貌似乎也行不通，《明日之子》中有个女孩儿形象很好，唱歌很甜美，给人扑面而来的清新感。但也有人认为，外形好的人还应该有与人气相匹配的实力。
有人认为，只要唱得好就可以了，但在今天，人们对音乐的要求远没那么简单。这涉及到流行审美，当实力差不多时，人们会选择那个最独特或者最符合潮流的人。在《明日之子》和《中国新说唱》中，都有这样的例子。
偶像潮退却之后
日韩的偶像工业较发达，所以他们能够定期推出一波又一波的新人，并维持热度。但中国的很多公司还不能做到。
但比较幸运的是，中国有广阔的市场。有的人不必成为大众偶像，只要有一点特别，就有人记住你。
能凭借机遇乘风破浪固然好，但更多人不得不面对的是，在退潮以后还要继续往前走。比如BY2，比如至上励合的张远，《棉花糖》之后沉寂多年，今年又踏上《创造营2019》的舞台。他说自己还没中年，就已经面临危机了。
机遇不可复制，所以大家认同“大红靠命”，但红了之后怎么维持，这就不能仅靠运气了，还要靠自己的实力和脑子。当下的困境并非一定是坏事，危机感会让一些人成长起来。一个机遇过去了，或许可以等下一个时机。(完)
