人民网上海2月2日电 （记者 曹玲娟）上周六举办的思南读书会第53期活动在沪推出“锋锐—文学批评在675”专场。“675”，意指巨鹿路675号上海作协所在地。这里曾经走出不少著名的文学评论人，也同样容纳着非常多的青年文学评论人。“锋锐—文学批评在675”即邀请到其中五位中坚力量——黄德海、张定浩、项静、木叶、李伟长，畅谈各自的文学批评观。
五位当中，最年轻的是生于1981年的项静。在惯常的思维里，文学批评总以逻辑性见长，女孩子在这块往往被认为比较欠缺。但项静文章恰恰以逻辑性见长，她的作品集名字叫《肚腹中的旅行者》。她说，“每一篇文章在写之前觉得暗无天日。感觉自己看一本书像爬行一样，慢慢梳理出一条线。我对自己特别不自信，所以我的评论文章是一个自己学习的过程，把你的不自信、怀疑很多想法慢慢堆成一篇文章。”
黄德海说，“我跟项静一样，我每次拿到一个作品准备写的时候，我觉得这一天的日子暗无天日。我一般来说写到七八个小时，只写了500个字，这个文字凿开黑暗的时候，你看到一点光亮的时候，这是对你写作的报酬。偶尔写出一点你从来没有意识到你现在知道的东西，有点高兴。”
生于1980年的李伟长作品集叫《年轻时遇见一些作家》。他开着玩笑，“他们四位都是实力派，我实际上是一个偶像派。”他说，“我经常写小东西的时候，我感觉面前坐着一个人，我在跟他讲，兄弟，小弟我最近看了一本书，真挺好，我给你讲出怎么好，好在哪儿。当这个想象对象坐在您面前的时候，他是闭嘴的，我是能说的，所以有时候闭嘴真的是挺好的一件事。”
“一个作家和一个批评家最大区别在哪里？我可以说，一个作家是面对活着的人，他即使是写历史小说，即使写一个过去的小说，他也企图把历史复活，他愿意面对每一个活着的人，每一个具体的人，面对每一个具体生命的喜怒哀乐，而不在乎这些喜怒哀乐之间的价值有多大。但是对于一个批评家不太一样，一个批评家是面对死者的，一个批评家面对的是所有的过去，所有那些死去的作家，那些过去的灵魂。他企图复活的是那些灵魂，而不是他们的生活，他企图复活的是精神界，那些曾经有过的思想。”张定浩认为。
“纯文学这个时代是和每一个时代的生活方式、传播方式、阅读方式仅仅联系在一起的，而现在可能已经进入到泛文学的时代。在当下的存在，你如果再用纯文学的态度去面对泛文学写作方式的话，会有很多错位。”李伟长认为。他说，“如果你真的要把自己摆在无所不知或者标准的程度来讨论文学的话，这个事情就没有办法谈，因为你很难遇到达到80分、90分的作品。”
编辑：DEF168
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