北京7月2日电 (记者 应妮)“京剧艺术该如何继承发展，京剧武戏该以什么面貌立足于舞台，武生行当该何去何从，就摆在我们每一个京剧人的面前。”国家京剧院院长宋晨在日前举行的张云溪先生百年诞辰纪念活动上如是说。
一直以来，京剧舞台都存在“文强武弱”的现象，优秀武戏作品少，武戏人才也青黄不接。为了促进京剧武戏艺术健康发展，恢复更多优秀武戏剧目，推出武戏人才，国家京剧院近日举办了第二届武戏展演，还成立了武戏工作室。在梅兰芳大剧院上演了武生表演艺术家张云溪的代表剧目《三打祝家庄》，以此表示对张云溪先生的纪念和对他舞台艺术传承展示。
张云溪(1919年—1999年)是著名武生表演艺术家，以短打戏纵横艺坛。有评价说，他的表演和武打重在传情，赋予短打武生这一行当更加精致而传神的艺术魅力。他善于在激烈武打的繁难的舞蹈中刻画人物的气质性格、神情劲头，精气神灌满全场，塑造了新《三岔口》的任堂惠、《三打祝家庄》的石秀、《猎虎记》的解珍等一个个有血有肉的艺术形象，把人物演活了。
宋晨表示，我们今天纪念张云溪先生，就是要学习他勤于思考、精于创新的儒将风范。他强调“文戏武演”与“武戏文演”，嘱咐文戏演员切勿轻念、忽视做、打；武戏演员切勿对唱、念、做漫不经心。
从2015年，国家京剧院复排《三打祝家庄》，国家京剧院一团的武生演员王好强跟随张云溪入室弟子李景德学习表演石秀。“拼命三郎石秀是短打武生，以武打基本功和表演为主，表演起来动作流畅。”王好强谈到，张云溪先生熟演老《探庄》，选其有益部分或移植或变化，运用于“一打”中，加强了石秀载歌载舞的表演。还加入了和杨林的对话，着重刻画石秀机警谨慎、遇事调查研究的性格。
京剧武生练功苦待遇低，武戏面临边缘化困境。王好强坦言，“根据每个人情况不一杨，武生演员或多或少都有伤病，我也有腰伤、膝盖伤病。首先需要克服伤病关，还要保持艺术状态这一关，每天练功，用心琢磨戏。不仅是武打动作纯熟，更重要的是塑造人物。”
年逾七旬的著名京剧导演孙桂元担任了这次展演剧目中《三打祝家庄》《青石山》《雁荡山》等剧目的导演。他认为，观众看得比较多的是文戏、大戏，实际上京剧有许多武戏折子戏，不演出、不继承就造成了剧目流失和人才浪费。同时排武戏比排文戏麻烦，这也是武戏演出机会少的原因之一，“武打不是一个人完成的，必须不断磨合、训练，不下一番功夫就上台，肯定是松散的。”
国家京剧院首次成立武戏工作室，宋晨直言是武戏发展的需要，是针对目前京剧武戏剧目流失严重、青年武戏人才培养乏力等突出问题而设置的，是为了在继承传统的基础上挖掘创新。工作室计划从挖掘改编失传传统武戏，创排新编传统、现代小型武戏剧目及实用片段等方面开展工作。(完)
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