展览时间：2018.10.26 - 2018.11.20
展览地点：保利大厦6A
学术支持：湖山书苑艺委会 / 湖北美术学院
主办单位：北京湖山书苑文化艺术有限公司
协办单位：恒佳益装饰 / 新水墨画院 / 水聚堂吟周公古荼
文化研究中心 / 北京久捷源贸易有限公司 / 魏
县云航贸易有限公司北京分公司 / 北京观道律
师事务所 / 深圳湖山画苑文化有限公司 / 北京
艺连科技有限公司
策 展 人：王韵儒
叶军简介 Resume
祖籍广东连州,1964年1月26日生于湖北省荆州市沙市区,1985年毕业于湖北美术学院中国画系。现为湖北美术学院教授,湖北美术学院中国画系主任,硕士研究生导师,中国美术家协会会员,中国工艺美术学会会员,湖北省美协国画艺委会委员,湖北工笔画学会理事,湖北省文艺理论家协会会员。
作品获奖：
作品参加了中国第七届全国美展,中国第八届全国美展,1999年法国巴黎la biennale d'issy艺术双年展,2000年法国当代国际艺术研讨会暨19届国际沙龙展,2001年法国巴黎第55届“五月沙龙展”,意大利罗马美术学院2006年艺术邀请展,获第八届全国美展优秀作品奖,湖北第七届美展银奖,湖北第八届美展铜奖,湖北第九届美展优秀作品奖,湖北第十届美展佳作奖,纪念“延座讲话”60周年全国美展优秀作品奖,纪念“延座讲话”60周年湖北省美展银奖,纪念湖北美协成立50周年湖北省美展铜奖,湖北省第五届高校美术与设计铜奖。
专著出版：
出版有《叶军写意人物》、《中国画创作工坊·叶展》、《叶军书法集》、《叶军篆刻集》、《叶军诗词集》、《中国当代画家自选小辑·叶军》、《中国美术家大系·叶军卷》、《百年东方美术·叶军卷》、《叶军速写500例》、《荣宝斋画谱·叶军绘人物部分》、《叶老师速写教学示范》等50余部画册和书籍。
春风微冷绿水清
——论叶军先生艺术的坚守与融通
—— 文/周赞
△ 独钓图 纸本 136×34cm 2018年
中国人独创的民族艺术，如诗歌、书法、绘画、玺印等，已经有其几千年博大精深的历史。无论是向内的坚守还是对外的融通，都对我们的民族艺术产生深远影响。战国时代百家争鸣，两汉时期独尊儒术，便是本土文化艺术的坚守。东汉以后，印度佛教哲理开始传入，获得了我们虚怀若谷的先辈真诚地接受，抑且发扬光大；唐代禅宗创立之后，使得佛教哲理全盘汉化，更是有青出于蓝的贡献，这便是文化艺术的融通。唐代对外海纳、雍容大度的征象、宋代向内涵养、清明宁和的理念，在辽、夏、金、元、清各族政权与汉相争之中，更加使得我们的民族艺术具备了外在简洁刚劲与内在深厚坚韧的品格。近世列强挟科技发明、工业兵舰欺凌中华。国人面对西洋新势力的压力，先是恶鄙心态，后是惊羡变态。这时期的艺术既缺乏唐人法度气量、对外接受，也未达宋人意蕴醇和、向内分疏。今日欧美文化东渐，中国正从二百余年衰世中，重振民族伟大复兴之业，其艺术也走到了途穷思反的路口。我们扪心自问，还有坚守与融通的信念否？
△ 晨春 纸本 68×68cm 2018年
每个时代有每个时代的习俗风尚，每个时代的习俗风尚成就每个时代的人物俊杰。人物俊杰即由风尚造就，又被风尚制约。建国以后的艺术以造型写实为风尚，主题以劳动者为对象，尤其是贫下阶层为主。文革之后，社会逐渐开放，艺术也放眼西方，风尚随之改变。八五艺术思潮、现代艺术、后现代艺术、行为艺术纷纷登陆，新风尚趣向视觉感官的刺激。此风尚已经有三十年，似乎已经出现疲倦征兆。起初刺激还有新鲜之感，进而便易落入寻求新奇之途，而最终之极便是麻木，便是急功近利了。
△ 春叹 纸本 68×68cm 2015年
一直蔓延百余年的急功近利之浅薄陋习还在困扰着当下芸芸众生之时，我独创的民族艺术迫切地需要坚守融通者。坚守即是向源追寻，融通则是向旁触类。唯有自觉恪守敬业，民族艺术生命才能得以延续，才不会在急功近利的时风之下每况愈下。湖北美术学院中国画系叶军教授便是这坚守融通之人。我们从其艺术经历不难发现，坚守与融通才能重新认识我民族艺术的真魅力，也必能同时认识欧美艺术的真精神。
△ 楚江急雨伴孤灯 纸本 68×68cm 2015年
△ 春诗 纸本 68×68cm 2018年
叶军先生在1981年考入湖北美术学院，师承张振铎、邵声朗、乐建文、唐大康、刘一原等名师，1985年毕业留校任教至今。大学毕业创作的《临考图》是他从选题到运用工笔绘画技法的全面展现。画面中的青年学子朝气蓬勃、求学上进，使观者体味出肩负民族复兴事业的后继力量和魅力；其对传统绘画技法的继承，我们则可以从画中勾线分染、层层渲罩、主次分明等传统工笔技法中获得验证；其人物造型的精准刻画，则是西洋素描、速写的真透融会。1989年参加全国第七届美术作品展的《芦苇花》更是其求学积累后的精品力作。八十年代，叶军先生一面向内梳理、积淀探究，一面向外放眼、吸收并包。1994年叶军先生创作的《家谱》荣获全国第八届美术作品展优秀作品奖。其作品表现出他对传统绘画精神在表现方法上的转型。作品以新时代的普通家庭生活为背景，展开对个体人生的精神诉求，工笔技法中略加肌理效果，再将诗文、书法、篆刻印章融汇于画面，全面推进中国画内涵深度与形式美感。以诗文、书法、工笔、篆刻来创作画面，静穆清雅的格调成为这一时期的特征。
△ 临春风 纸本 68×68cm 2018年
△ 独钓图 纸本 136×34cm 2018年
△ 凉夜 纸本 68×68cm 2018年
1995年叶军先生创作的《黑边人肖像》系列重彩画作品，开始重新塑造绘画语言，加速传统手法的现代蜕变，并获得巴黎艺术界广泛关注与好评。其作品将中国传统绘画材料与现代绘画的构图美学糅合，正如他所说“艺术创作在传统与现代的夹缝中进行着一种失落后的自我重新定位。”这之后的十年，他努力在作品中记录对艺术理念的坚守与融通。从1997年创作的《今人》系列到2004年创作的《旧诗残像》系列，全用人的头部组成画面，从重彩表现到水墨渲染，展示现代社会中众生面目的趋同状态，引发我们对民族艺术前途命运的深思。
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